Примеры канонов из произведений Палестрины

Скачать в PDF

А. Шнитке - Четвертая симфония (1984)

Четвертая симфония (1984), так же как и Третья, имеет уникальную художественную концепцию, основанную на раскрытие симфоническими средствами ритуального цикла из жизни Богородицы. Если во Второй симфонии Шнитке параллельно существовали, развивались и взаимодействовали два традиционных жанра – симфония и католическая месса, то в основу Четвертой положен католический розарий – 15 эпизодов из жизни Богоматери. Розарий не имеет прототипа в католической духовной музыке, хотя эта тема получила отражение в ряде произведений, в том числе в вокальном цикле П. Хиндемита «Житие Марии».

Так ли страшен бесконечный канон?или Как нам сдать полифонию

В связи с немногочисленными, но весьма выразительными воплями наших студентов о грядущей сдаче экзамена по полифонии, вношу предложение решить этот вопрос технически.

1. Напоминаю, что в разделе Литература  лежит Программа по полифонии (в полном объеме), по сути являющаяся конспектом всех лекций по курсу.

2. Предлагаю к рассмотрению и распечатке некоторые материалы-разработки из своего личного архива.

• вопрос 1
• вопрос 2
• вопрос 3
• вопрос 5
• вопрос 6
• вопрос 7
• вопрос 8
• вопрос 19
  

Схема формы квартета № 13 Мясковского (соч. 86, ля минор, 1949)

Экзаменационные вопросы по курсу полифониидля музыковедов IV курса

1. Полифония. Контрапункт. Предыстория контрапункта строгого стиля (развитие многоголосия на протяжении  IX - XIV вв.). Контрапункт строгого и свободного письма; к истории понятий; общая характеристика явлений.

2. Выразительные и формообразующие средства  контрапункта строгого стиля (ритмическая организация,  ладовые  особенности и др.). Их отличия от выразительных  средств контрапункта свободного стиля.

3. Простой и сложный контрапункт; функции голосов фактуры, классификация типов.  Теория подвижного контрапункта.

4. Теория обратимого контрапункта. Формы обратимого контрапункта в музыке строгого и свободного стиля.

Структура серийных разделов в «Священном песнопении» И. Стравинского

Звуковой состав их включает обычные для Стравинского диатонические поля в сегментах ряда, но в меньшей степени, чем в «Плачах». Сама же узкоинтервальная структура серии дает основания к мелодическому развертыванию фактуры.

Смотреть полный анализ

Полифония 20 века. Пауль Хиндемит

Симфония «Гармония мира» 
слушать II часть / ноты

Цикл «Ludus tonalis»
слушать / ноты